Кадр за кадром. От замысла к фильму - Стивен Кац Страница 13

Раскадровка Фреда Лаки

Добавление визуальных элементов, связанных с идеей фильма

Раскадровка в первую очередь отражает смену кадров на протяжении сцены, а значит, совмещает в себе графический дизайн и драматургию. Лучшим художникам-иллюстраторам удается передать настроение и тональность, но важнейшими составляющими служат точка зрения, перспектива и направление действия. Отличный пример — раскадровка Гарольда Майклсона для фильма «Выпускник» (рис. 3.32). Художественное решение выполнено Ричардом Силбертом.

Рис. 3.32

Раскадровка Гарольда Майклсона для фильма «Выпускник», художественное решение Ричарда Силберта

Рис. 3.32 (продолжение)

Раскадровка Гарольда Майклсона для фильма «Выпускник», художественное решение Ричарда Силберта

Рис. 3.32 (продолжение)

Раскадровка Гарольда Майклсона для фильма «Выпускник», художественное решение Ричарда Силберта

Рис. 3.32 (продолжение)

Раскадровка Гарольда Майклсона для фильма «Выпускник», художественное решение Ричарда Силберта

Рис. 3.32 (окончание)

Раскадровка Гарольда Майклсона для фильма «Выпускник», художественное решение Ричарда Силберта

Даже не зная сюжета фильма, с помощью раскадровок можно понять, какие в нем происходят события, и считать его темпоритм. Особенно изящно решение 7-й, 8-й и 9-й панелей (отдельно и в совокупности). На формирование отношения зрителя к персонажам и передачу субъективности мечтательного Бена работают сразу несколько приемов. Наклон кадра не слишком бросается в глаза и оправдан мизансценой, как и драматическая подсветка, и эффект теней на воде. Это визуальный сторителлинг высокой пробы. Графические и композиционные элементы не используются ради себя самих, а находятся в гармонии с героем и сюжетной задачей. Самое важное здесь — история, а не раскадровки.

Режиссерский сценарий [22]

Раскадровки создаются по мотивам сценария фильма, поэтому в каком-то смысле являются его адаптацией. Но в отличие от пьесы или романа, сценарий изначально пишется как промежуточная форма, схема для основного носителя информации — фильма, с помощью которого будет поведана история. Сценарист стремится сделать сюжет визуальным, чтобы его можно было увидеть и услышать. Более того, история должна быть увидена и услышана — чтобы зритель ее понял. Кажется, что раскадровщик просто изображает события сценария, но на самом деле раскадровка может превратиться в еще один вариант сценария, который позволяет отшлифовать отдельные идеи. Подобно тому как сценаристы описывают визуальную составляющую, некоторые раскадровщики предлагают внести изменения в текст, поменять местами сцены, добавить сценарные элементы или реплики диалога.

Для того чтобы лучше понять, как можно перенести историю на экран, обратимся к двум сценам из фильма «Империя солнца» Стивена Спилберга, снятого по мотивам одноименного автобиографического романа Джеймса Балларда. Спилберг отвечал за бо́льшую часть концептуальной составляющей раскадровки. Мы можем сопоставить несколько стадий процесса: роман; два сценарных драфта, первый из которых датирован 7 января 1986 года (его автором выступил драматург Том Стоппард), а обновленный третий — 12 сентября 1986 года (его автор — Менно Мейджес); и, конечно, раскадровку Дэвида Джонаса (рис. 3.33).

Рис. 3.33

Раскадровка Дэвида Джонаса для фильма «Империя солнца»

Рис. 3.33 (продолжение)

Раскадровка Дэвида Джонаса для фильма «Империя солнца»

Рис. 3.33 (продолжение)

Раскадровка Дэвида Джонаса для фильма «Империя солнца»

Рис. 3.33 (продолжение)

Раскадровка Дэвида Джонаса для фильма «Империя солнца»

Рис. 3.33 (продолжение)

Раскадровка Дэвида Джонаса для фильма «Империя солнца»

Рис. 3.33 (продолжение)

Раскадровка Дэвида Джонаса для фильма «Империя солнца»

Рис. 3.33 (продолжение)

Раскадровка Дэвида Джонаса для фильма «Империя солнца»

Рис. 3.33 (окончание)

Раскадровка Дэвида Джонаса для фильма «Империя солнца»

Роман

В романе рассказана история одиннадцатилетнего англичанина Джима, мальчика из состоятельной семьи, жившего в Шанхае с родителями. Действие происходит в 1941 году, когда японские войска вторгаются в Шанхай. В первой сцене, которую мы разберем, Джим просыпается на рассвете в своей комнате в отеле Palace. В романе он уже встал и одет в школьную форму. Мальчик подходит к окну, выходящему на шанхайский порт на реке Янцзы. Джим наблюдает, как два дозорных катера с японскими морпехами и еще один катер с офицерами отплывают от японской канонерки. Они высаживают десант на американском и британском кораблях. Катер с помощью лампы отправляет сигнал канонерке. Джим пытается просигналить в ответ с помощью семафорной азбуки, которую он не сумел толком выучить в скаутском лагере. Через пару секунд канонерка стреляет по британскому кораблю, и ударная волна сотрясает отель.